作为世界上最伟大的意大利文艺复兴艺术收藏的故乡，佛罗伦萨的顶级画廊占据了巨大的u形乌菲齐宫(Palazzo degli Uffizi, 1560-80)，这里是政府办公室。这些收藏是美第奇家族在1743年遗赠给佛罗伦萨的，条件是它不能离开佛罗伦萨。收藏中有一些意大利最著名的画作，包括一屋子波提切利的杰作。

Giardino di Boboli和Museo Archeologico的综合票（有效三天）与Palazzo Pitti，Giardino di Boboli和Museo Archeologico（11月18日至2月18日）提供。

作为Gargantuan€65万欧元的翻新的一部分，uffizi自1995年以来一直在不断的装修，展览空间加倍和艺术品重组，填补 - 在最后一次楼层 - 两层楼的约100间客房。有争议的当代逻辑在1998年设计的日本建筑师Arata Isozaki似乎是一家管道梦想：未来的项目工作将更多地关注专门针对临时展览和会议的领域。计划访问时，请在博物馆网站上查看那天的房间。

这些举世闻名的藏品，按时间顺序展出，涵盖了从古希腊雕塑到18世纪威尼斯绘画的艺术史范围。但它的核心是文艺复兴时期的藏品。

访问最多可持续到三到四小时。当它变得太多时，前往屋顶咖啡馆（又名露台悬挂花园，Medici Clan在下面的广场上听到音乐表演），享用饮品，新鲜空气和美妙的景色。如果您在2楼的第2层的主亮点中占用了足够的地方，那么咖啡厅的“快速退出”路由路标允许您快速退出。

13到14世纪的托斯卡纳大师

到达首先Corridoio二楼(第一走廊)1至7号室是文艺复兴前及早期托斯卡纳艺术展厅。在2号展厅展出的13世纪锡耶纳作品中，有锡耶纳画家杜乔·迪·博尼塞尼亚(Duccio di Buoninsegna)和佛罗伦萨大师契马布埃(Cimabue)和乔托(Giotto)的三件大型祭坛作品，它们来自佛罗伦萨的教堂。这些都清楚地反映了从哥特风格到新生文艺复兴风格的转变。注意乔托对圣母玛利亚和圣徒的描绘中明显的自然主义现实主义的暗示Le Maestà di ognisanti（1306-10）。

14世纪，当我们来到锡耶纳、博洛尼亚和比萨时，3号房间的亮点是西蒙·马蒂尼(Simone Martini)的闪闪发光Annunciazione(1333年)，画中人物是力波·梅米(Lippo Memmi)，圣母像被置于一片金色的海洋中。同样值得注意的是麦当娜在troono col bambino e angeli（麦当娜与孩子和天使; 1340）由Pietro Lorenzetti（展示了与Giotto类似的现实主义;不幸的是，彼得罗和他的艺术兄弟ambrogio在1348年在锡耶纳的瘟疫死亡。

14世纪佛罗伦萨的大师们(4号房间)和锡耶纳的同行们一样注重细节:品味现实主义我是基督教徒（哀悼死去的基督（1360-65）通过Giged Giotto Guinil，Giottino。

文艺复兴的先驱

皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡(Piero della Francesca)著名的乌尔比诺公爵和公爵夫人的侧像(1465年)占据了8号房间的中心舞台。公爵从左边出现，因为他在一次比武事故中失去了右眼，而公爵夫人被涂成了死白色，反映出这幅画像是死后画的。这对高贵的夫妇被永恒的美德在相反的一面。

在同一间屋子里，1432年在比萨附近的圣罗马诺战役中，佛罗伦萨战胜锡耶纳人的胜利，在保罗·乌切罗(Paolo Uccello)的这部宏伟的作品中，以出色的现实主义手法和更多的透视法被栩栩如生地展现出来圣罗马诺的巴塔利亚(1435 - 40)。弗拉·菲利波·里皮(Fra' Filippo Lippi)是一位卡梅尔派修道士，他对世俗的享乐有着不幸的弱点，还娶了一位来自普拉托的修女。在他为数不多的杰作中，不要错过他那清新、精致的作品Madonna Col Bambino E Do Deachi(《圣母与双天使之子》;1460 - 65)。这幅作品显然影响了他的学生桑德罗·波提切利。

在9号房间里，15世纪佛罗伦萨的七宗枢机和神学价值——由安东尼奥和皮耶罗·德尔·波拉约罗兄弟委托为位于先生广场的商人法庭——散发着能量。皮耶罗更克制Ritrano迪Galeazzo Maria Sforza(Galeazzo Maria Sforza的肖像;1471)。在神学和基本美德系列中，波莱奥洛家族唯一不愿画的是坚韧(1470年)，这是波提切利的第一部有文献记载的作品。

Botticelli房间

壮观的萨拉·德尔·波提切利，编号为10至14房间，但实际上是两个轻盈优雅的大厅，总是挤满了人。在乌菲齐美术馆展出的众多波提切利作品中，最具代表性的La nascita di Venere(《维纳斯的诞生》;c 1485),白桃花心木(春天;c 1482)和Madonna del Magnificat(圣母玛利亚;其中最著名的是文艺复兴时期的大师，以其超凡脱俗的人物形象而闻名。花时间去研究那些鲜为人知的东西Annunciazione这幅6米宽的壁画是波提切利在1481年为斯卡拉医院(Ospedale di San Martino真主安拉)创作的，斯卡拉医院是佛罗伦萨一家收留孤儿的医院。

北部的影响

15号展厅展示了文艺复兴时期北欧艺术家对佛罗伦萨艺术家的明显影响，展示了佛兰芒画家雨果·范德格斯(1430-82)的作品。他的不朽的portinari altarpiece.(1476-78)——一幅2.5米高、3米宽的三联画——代表了牧羊人的崇拜，于1483年抵达佛罗伦萨，并在佛罗伦萨圣玛丽亚Novella医院的教堂内展出。这幅画是凡·德·戈为布鲁日美第奇银行的董事托马索·波蒂纳里所画。欣赏他的肖像以及挂在墙上的他妻子和三个孩子的肖像吧。波提切利的一件作品也在这个房间里展出:梅林萨利迪克里斯托（基督的抹布; 1505-10），一个绘画循环的一部分，说明基督的生活，是Botticelli在1510年死亡和晚年死亡之前的最后工作之一。

La Tribuna

美第奇家族把他们最珍贵的杰作藏在这个精致的八角形宝藏(18号房间)里，这个宝藏是弗朗西斯科一世在1581年至1586年间创造的。它的设计让人惊叹，并完美地恢复了它原来的精致状态，一小批古典雕塑和绘画装饰着墙壁，用深红色的丝绸装饰着，6000个涂着深红色清漆的珍珠母贝壳覆盖着圆顶天花板。

在意大利的其他地方：15世纪

最后的房间首先Corridoio(第一个走廊)，19至23号房间，深入探索15世纪锡耶纳、威尼斯、艾米利亚-罗马涅和伦巴第画家的作品。与挂在墙上的艺术品一样引人注目的是这里华丽的拱形天花板，上面绘有16和17世纪在佛罗伦萨广场上举行的军事物品、寓言、战争和节日。

从文艺复兴到矫饰

穿过凉廊或第二声部Corridoio(第二走廊)，游客在进入之前可以欣赏到佛罗伦萨的美景Terzo Corridoio(第三个走廊)。

Michelangelo＆Raphael.

34室，带贤者 - 绿色彩绘的墙壁，唤起了一个年轻的米开朗基罗生活和工作在佛罗伦萨的艺术环境。它显示古典古代的雕塑，对有抱负的雕塑家有很大影响，以及来自圣马可的Medici雕塑花园，米开朗基罗在13岁的历史上学习了古典雕塑。主人本人，米开朗基罗，炫目多尼圆形浮雕,偷走高文艺复兴的圣洁家族的描绘进一步展示了41室的走廊。该组合是不寻常的 - 约瑟夫在他母亲的肌肉肩膀上抱着一个旺盛的耶稣，因为她扭曲在他身上，颜色像何时兴奋一样他们首次在1506 - 08年申请。它是为富裕的佛罗伦萨商人Agnolo Doni（挂在他的床上）上涂上画，并在1594年由Medicis购买了Palazzo Pitti的Medics。房间41室的其他杰作是拉斐尔的Madonna Col Bambino e San Giovanni(麦当娜与孩子和圣约翰);1505-106)，或称为麦当娜del cardellino（金翅雀的麦当娜）在红羽毛金翅膀后抱着胖乎乎的施洗者的胖乎乎的手。Raphael在佛罗伦萨的四年逗留期间画了它，它自1704年以来悬挂在Uffizi。

列奥纳多·达·芬奇

三幅列奥纳多·达·芬奇(Leonardo da Vinci)的佛罗伦萨早期作品华丽地陈列在装潢精美的35号房间里。他的Annunciazione（通告; 1472-75）被故意画作被钦佩，不面对（从玛丽的手臂出现太长的地方，她的脸太轻，建筑物的角度不太正确），而是从右下方的右下方这幅画。贲门崇拜(1481-82)是15世纪典型的佛罗伦萨具象画，最初是为佛罗伦萨附近的圣多纳托·斯科皮托(San Donato a Scopeto)修道院的祭坛创作的，但从未完成。Battesimo di Cristo.(基督的洗礼;1475)描绘了施洗约翰在约旦河岸边给一个非常自然主义的基督洗礼。

1 st-floor画廊

在乌菲齐的屋顶露台上喝过咖啡，呼吸过新鲜空气后，下楼来到一楼的画廊。在楼梯底部向左拐，就可以深入到多纳齐奥尼·康蒂尼·博纳科西(Donazione conti Bonacossi, 46至55号房间)，这是一位意大利政治家和艺术收藏家的私人收藏，他于1955年去世后遗赠给意大利政府，但自2018年以来一直在永久展出。一件由乔瓦尼·德拉·罗比亚(Giovanni della Robbia)于1510-20年创作的精美的釉色赤陶纹章(terracotta盾形纹章)拉开了八间展厅的帷幕，在众多绘画、雕塑、精美的马爵利卡陶瓷和古董家具中，有维罗纳塞(Veronese)、戈雅(Goya)和丁托列托(Tintoretto)的作品。最引人注目的是吉安·洛伦佐·贝尼尼(Gian Lorenzo Bernini)华丽的大理石雕塑(1613-17)，描绘的是殉道者圣·洛伦佐(San Lorenzo)在烤架上被活活烧死时，在火焰中挣扎。

回到楼梯井，向右走到56号房间，这是一个受欢迎的、巨大的长空间，有长凳可以放松，空白的白色墙壁上投射着电影和数字艺术作品。(67号房间是另一间空的休闲室。)

57至59号房间的深红色波尔多红墙，展示着安德烈·德尔·萨托(Andrea del Sarto, 1486-1530)的作品，展示着16世纪佛罗伦萨从文艺复兴鼎盛到矫饰主义的转变。被认为是1520年代佛罗伦萨米开朗基罗艺术继承人的佛罗伦萨画家雅格布·卡鲁奇(1494-1557)，简称蓬托莫，住在61号房间。他完全现实的麦当娜在巴比诺和圣乔凡诺(圣母与圣婴与施洗约翰;1527-28)从1589年起悬挂在乌菲齐的讲坛上，但后来被移到了皮蒂宫。

客房64和65客房致力于Medici肖像艺术家Agnolo Bronzino（1503-72），他们在Cosimo I的法庭上从1539年到1555（当他被Vasari取代时）。他的1545张Toleto和她的儿子Giovanni的肖像·埃里欧人在一起，而不是一个18个月的古龙那拿着金翅雀 - 象征着他的呼吁教会 - 被认为是16世纪欧洲肖像的杰作。Giovanni确实在1560年选出了红衣主教，但两年后的疟疾死亡。

卡拉瓦乔在96号和97号房间的作品在当时被认为是粗俗的，因为他直接地诠释了现实。美杜莎的头(1598-99)，据说是这位年轻艺术家的自画像，他在39岁时去世。卡拉瓦乔作品中，亚伯拉罕用刀抵住儿子以撒的喉咙时，天使稳住他的手献以撒(1601-02)是光辉的。

如果你还有精力欣赏艺术，99号房间可以让你一睹乌菲齐收藏的16至18世纪外国艺术家的作品，这些艺术家包括伦勃朗(Rembrandt)、鲁本斯(Rubens)和凡·戴克(Van Dyck)。随后的房间被用作临时展览。